宇宙蛋·扪参历井

　　你需要我们和我们需要你同等重要。——[28 Days Later...]　　
　　
　　那个时候，我着实被28DL给震到了。杳无一人的街道，满地的钞票，被推翻的巴士，贴满寻人启事的公告栏，一整个空荡荡的伦敦。28DL的后发力太强，我经常会感到一种莫名的恐慌，却伴随着喜悦。
　　小时候常常幻想整个世界空无一人，我可以玩遍整个世界，拥有一切。可是孤独往往跟随而来，没有了工作人员游乐设施怎么启动呢，没有了司机机长汽车飞机怎么行驶呢，没有了厨师怎么能品尝到美味佳肴呢，没有了成千上万的玩家网游该怎么玩呢，没有了医生护士生病了怎么办呢……最重要的是，没有玩伴，要来一个世界又有什么用呢？我就想啊，我要什么人就能变出什么人来，这样不就解决了么？要不，我选择让几个好朋友留下，不像其他人一样蒸发。
　　童年时天真幼稚的幻想起始于喧嚣的紧迫，终结于孤独的妥协。
　　后来的看了望峰月太郎的《末日》，其间的描绘真实得可怕，我记得主角们开直升机飞进了富士山口，里面只有无边无际深邃的黑暗。此时起我内心产生了这种深深的末日情结。
　　同时28DL也给我呈现了这种空寂，可一瞬间就被疾跑的丧尸取代。
　　昨天把28DL又看了一遍，这次不同的是，有袁在身边。她看到有模糊嗜血的东西朝镜头撞上来就抓紧了我的手臂。她说太恐怖了太压抑了她接受不了。其实丹尼·保尔已经大大弱化了血腥场面，用DV镜头的略微晃动和节奏感强烈的剪辑突显了奔跑的姿态。
　　这第二遍观影，有了新的领悟。第一遍更多的注意在生存和道德方面的抉择，表面上丹尼·保尔选择了后者。但这一次我才看出来，在极端的环境下，人性的泯灭实则是人性转化为兽性的过程，然而我令我惊讶的是，这种兽性居然要另一种兽性来消灭。当吉姆把双手的大拇指用力扣进士兵的双眼，塞莱娜一下子以为吉姆已变成毫无理智的丧尸。
　　恐怕除此之外，配音的感受是最为深刻的了。28DL的OST我不知道在睡前听过多少遍，那段主旋律像警钟，又像安抚。整张OST就是一碟后摇，对比起纯正后摇来，代入感更为狂烈，因为情节伴随着旋律的起落依旧在心中不断发展、变形。
　　其实，28DL还有另外一个结局，在网上已难觅踪影。虽然我总是隔三岔五得提醒小远，帮我找28DL的DVD和OST，但我还是始终矛盾着，到底该不该看另一个结局。是把草地上HELLO的希望留下，还是用另一种可能性来取代之。

　　第二遍的其他：
　　◎因为全片都是DV拍摄，所以即使是480p蓝光，画面效果也依旧有些许模糊。丹尼保尔当时不缺钱呀，清空伦敦几个主干道都能做到，好的拍摄做不到？大概是丹尼保尔故意的吧，不想用过于清晰的镜头来诉说这个噩梦。
　　◎吉姆竟然就是稻草人！看[侠影之谜]和[黑暗骑士]的时候愣是没联想起来，在[阳光计划]中参演倒是一眼就认出。斯里安·墨菲绝对是丹尼·保尔的御用演员，片中常常是小人物，变身为稻草人时又邪气十足难以分辨。据说丹尼·保尔当时吉姆的考虑人选有很多大牌，最后却歪打正着选到了斯里安·墨菲，他绝对无可取代。
　　◎扮演弗兰克的居然是[在布鲁日]里的好人杀手布莱丹·格里森，他在[贝奥武夫]里扎了一脚，可是想不起来是谁啊，抱头……我怎么就是不记面相呢？
　　◎关于那个叫28WL的续集，虽说是丹尼·保尔亲自监制，但拍得终归平庸。（除了逃生通道那段在人群里的爆发戏，特赞。）主题的选取是28DL里的亲情，被异化地放大了。

　　话说这美利坚西部和神舟大地的时差是十六个小时，奥斯卡爷爷的现身时间不尴不尬正是北京时间二十三号清晨六点。细想着CCAV的强大之力，如意算盘拨得哗哗响，把一切惊喜都留在晚上吧。前提是不看电视，不上线，不听旁人言。
　　昨晚正是让人呵欠连天的语文晚自习，在用自己强大的武力威胁封锁同桌的嘴之后百无聊赖，又极度憋屈。特仿辛弃疾《鹧鸪天·送人》作词一首：
　　奥斯卡·金人
看彻[富翁]天下欢，[对话]政坛黑幕翻。
功成基佬[米克尔]，[奇事]能否奖拿完？
今日喜，等一番，此年柯达预测难。
银幕里头冲极限，影院之外涿鹿传！

　　在同桌感叹到连押的韵都与原作无二致之时，我才发现——[朗读者]被我给漏了……好吧，让我们无视上面的东西……
　　虽然CCAV的和谐阉割版的剪辑和翻译实在不敢恭维，但至少奥斯卡本身华丽异常。金刚狼的艺术献身值得敬佩，冷笑话也恰到好处。对于个人可喜可贺的是，表演奖项均在预测之中。最后[贫民富翁]赚翻了，丹尼·博伊尔于此功成名就。不得不说是名至实归，但丹尼·博伊尔最好的作品并不是[贫民富翁]。更没有超越对于我自己最有意义的那部电影。
　　但是回头看[本杰明巴顿奇事]就有些可怜巴巴了。大卫·芬奇一直不是个好学生，这一次好不容易端正了态度谄媚学院这最高的老师，却只得来老师的几次点名。然而丹尼·博伊尔，这个永远躲在角落在探索各个类型片的阴郁学生，只因为一次阳光的发言就得到了老师潮水般的款待。
　　芬奇啊，你败就败在你太四平八稳了，各个方面都无比完美却把闪光磨去了。就好像大菠萝里的圣骑士一样，优点就是没有缺点，缺点就是没有优点，太平衡了。要像丹尼·博伊尔同学一样，勇于尝试，敢于放手。
　　对，没错，我们都看见了，学院千真万确把小金人给了一部由英国人拿着美国人的钱拍的印度电影。这也是学院这个老师的改变和尝试。

　　这是一篇打破了这个宇宙中时间的稳定性的博文。

　　看了《老无所依》，第一次看科恩的电影。
　　一开始还为高潮的留白处理而郁闷，而且感觉看完全片是一种释放，那种疲倦和压抑似乎消失了。认为《老无所依》并没有想象中的优秀，憋着给了个7.5。可是没想到梦魇才刚刚开始。
　　之后脑子里一直就想着《老无所依》的所有：杀手用宰牛气枪穿通门锁和人的额头，Moss背着黎明逃亡，两人的狩猎与被狩猎，老警长的慢半拍，杀手自己清洗伤口的特写，Moss倒在街头被卖艺人的音乐声唤醒，杀手抛硬币来决定生死，安静的路上突如其来的车祸……观影时那种压迫感又来了，甚至更为强烈。似乎全片一帧一帧的在脑子里重放，每一句台词，每一个细节，恍然发现原来有如此之多的精妙之处，然后不断惊叹，又陷入一个循环……
　　整部片子呈现一种病态的疲倦感，黑色的荒凉以及一种古怪的压抑。当最后老警长Bell说完他的两个梦境，全片结束。直至此时，还抓不到全片所要说的东西，是罪恶，是时间，是人性，是无意义？这一切是那么难以言状，永远没办法知道下一秒会发生什么。不仅仅是片中Moss的无助，连片外的我们都很无助。
　　很爱《老无所依》这个译名。老警长Bell在片中不断被嘲讽，在无形中被杀手嘲讽。他总是跟在Moss和杀手的屁股后面，直至最后他也没在这场可笑的战争中起到任何作用。或许这是个多余的人，可是正是Bell的悲哀诠释了“无依”。可片中的每个人都是无依的，甚至连小配角也是。（怨念一下Woody Harrelson在片中死得那叫个窝囊啊……）
　　其实每个人都是无依的，连自己都无法依靠，未知永远威胁着你，如同一柄悬在头顶的达摩克利斯之剑。那是永无所依。
　　《老无所依》留下更多的是不解，以我的水平无法触及。看了很多影评，亦觉得晦涩的细节还有太多太多。或许一切都是无解，科恩只是在玩电影而已，我们也应该把自己的思想强加进去跟着瞎掺合，反正一切都是玩。

　　“在梦中，我恍然大悟，他是要走在我的前方。在黑暗与寒冷中，亮起一丝火光。这样，我就知道无论我何时抵达，他都会在那等我。然后，我醒了。”——Bell